Galería de Arte Mexicano presenta Estudio pictórico No.4: mudar la piel de Pablo Rasgado.

Estudio pictórico 4: Mudar la piel es un proyecto que agrupa varios de los intereses que han caracterizado la producción de Pablo Rasgado. El estudio de la arquitectura y el espacio de exhibición así como la pintura son tres de estos. En su serie temprana Arquitectura desdoblada, Rasgado recuperaba fragmentos de tablarroca provenientes de los muros temporales de galerías o museos con el fin de ensamblarlos en objetos de un fuerte semblante pictórico. Lo que había funcionado como la arquitectura de la sala de exhibición se transformaba en objeto para ser expuesto: piezas con soluciones pictóricas tanto formalmente, a través de la articulación de los fragmentos, así como referentes capaces de remitir a ejemplos y prácticas de la historia de la disciplina. En este sentido, y debido a su carácter constructivo, las obras de esta serie se prestan a relacionarse con ejemplos de la historia de la pintura abstracta durante el siglo XX.

Los fragmentos que están en juego en Arquitectura desdoblada pueden ser vistos como una especie de índice de la historia de distintos sitios, registro material de sus condiciones en cierto momento.

Rasgado ha utilizado otros materiales provenientes de espacios arquitectónicos con fines similares. Un caso de esto son las capas de pintura que remueve para reconfigurarlas como obras pictóricas. Esta maniobra está presente en su serie reciente A fold is a colapse en la que utiliza este tipo de desprendimientos para articular piezas de reminiscencias suprematistas. Cada pintura que compone esta serie traza una especie de coordenada espacial. Los títulos se refieren a puntos y elementos de una arquitectura en específico como a una columna, una esquina o una viga. Los diseños y la lógica del corte de las capas de pintura de cada pieza parecen reconfigurar estos elementos arquitectónicos sobre la superficie pictórica.

Para Estudio pictórico 4: Mudar la piel, Rasgado ha desprendido la totalidad de la capa pictórica de las superficies de su estudio en continuidad, incluyendo el piso de linóleo, con el fin de presentarla en la GAM a la manera de una arquitectura que se desdobla sobre los muros de la galería. La disposición de esta piel envuelve parte del techo y algunas paredes de una manera que produce cierta desorientación a partir del encuentro entre los dos espacios. Su diferencia de escala puede sumar a esta sensación.

Este mural envolvente, así, trastoca la forma de percibir dos espacios convencionales, uno de producción y otro de exhibición. Un efecto similar, bajo otra solución, se puede apreciar en varias pinturas que se presentan como parte de Estudio pictórico 4: Mudar la piel, en las que Rasgado corta y reconfigura la capa pictórica de cada pieza, creando múltiples situaciones espaciales a partir de una sola imagen -en este caso de una galería, con sus superficies arquitectónicas blancas.

La relación entre el espacio de producción y el espacio de exhibición y venta de arte es central en Estudio pictórico 4: Mudar la piel. La ideología del cubo blanco, como se sabe, busca desvanecer este vínculo. Rasgado, en oposición, lo hace explícito mediante un gesto pictórico original, de escala arquitectónica y con fuertes consideraciones formales y materiales.

— Daniel Garza Usabiaga