Unión presenta la exposición Teorema del Gasto Improductivo y el perfomance de David Miranda.

A partir de la reproducción de edificios y esculturas modernistas de México hechas con cartón reciclado de la industria del consumo, David Miranda realiza una acción sonora mediante el uso de micrófonos de contacto y procesadores de audio, convirtiendo a dichos modelos en instrumentos de percusión, para la ejecución de una melodía post-industrial.

El Teorema del gasto improductivo, es un performance sonoro que versa sobre la tensión de la arquitectura y la escultura modernista en México y su estatus de “conducta gloriosa”, frente al pensamiento utilitario y especulativo del sistema industrial actual. George Bataille en su ensayo titulado La parte maldita define como conducta gloriosa a todo el gasto de energía improductivo que las civilizaciones antiguas realizaban en sus rituales sin una noción de utilidad, distinto a las sociedades de consumo contemporáneas. Bataille hace énfasis en la cultura azteca y su noción de sacrificio para reconocer modelos económicos diferentes al del capitalismo salvaje. Este performance señala la última etapa de producción cultural de Estado a gran escala en México, antes de las conductas útiles del neoliberalismo en el país, que enaltecen a la producción por la producción sin un fin social. En este sentido, lo escultórico se propone como instrumento para el reconocimiento del gasto improductivo moderno y su conducta gloriosa, dentro de la estructura político-social mexicano del siglo pasado, evidenciando el carácter utilitario y pragmático del contexto actual.

Bajoelpavimento

Es una plataforma de exposición de proyectos artísticos de David Miranda, quien esta comprometido en los

modelos expandidos de la educación como práctica social-creativa y en situar al conocimiento artístico

como una forma de manifiesto colaborativo. Su obra se constituye como una serie de acciones, eventos y

proyectos en torno a sucesos de índole politico-social. Los proyectos se dividen en tres tipologías: teoremas,

manifiestos colaborativos y publicaciones, dichas tipologías se articulan como una plataforma discursiva que

permite a Miranda posicionar su práctica artística como un continuo ejercicio de aprendizaje dentro y fuera

del campo del arte.